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谢若梅-我演“冬姑”的点滴体会

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发表于 2019-7-25 11:11:42  | 显示全部楼层 | 阅读模式

帖子来源于:衡州印象,感谢分享!

《过江》是《大盘洞》中的一折。写杨子云化变成民间少女冬姑,与李广渡子边调笑边划船,骗过了桂阳江。单从这折戏看,除剧本上规定冬姑是杨子云的化身外,从舞台表演中已看不出什么神话色彩。   实际看到的是:一个美丽的农村少女,在过渡时,不但巧妙地对付了渡子的各种挑逗,而且在簸嘴弄舌时,还占了便宜,征服了调皮的渡子。

QQ截图20190725110815.png


剧本歌颂了村姑的胆识和机智,与《小放牛》、《闹渡》等同属生活情趣极浓的一类小戏。戏中的冬姑以小旦应工,是花鼓“三小”戏中的小旦“面子戏”。花鼓小旦的表演,讲究“俏”、“娇”“嫩”。但冬姑是杨子云的化身,她与《小姑贤》中之桂妹子;《装疯吵架》中之满姑;《送表妹》中之金妹都有所不同。她是小旦中之年龄较大者,不是情窦初开的幼稚小姑娘,而且是略具见识的大姑娘。因此,她才能对渡子的挑逗对答如流,及时“反击”,使渡子吃了哑巴亏。她有点辣味,但不能过分,要演的妩媚可爱,但不能卖弄风骚,她象带刺的玫瑰,惹人喜爱,但不能任意釆摘。

这出戏的特定环境是在船上,除了有“上船”和“下船”的身段外,其余的表演不能离开那只极受限制的假设小船,这就要和演渡子的小丑把身段配合好,如果动作不协调,不是把“船”扯成两截,就是把“船”变成了岸地,超越了舞台的特定环境;如果只用左右前后摇晃来表示行船,那又会显得呆板,缺乏画面美。

QQ截图20190725110931.png


为了解决这个问题,我想起了五十年代在省文艺干部学习班时,胡华松老师曾教过我一套小生扇子功,我尝试把它化了过来,紧扣剧情,避免单纯为表演扇子而表演扇子,并结合传统的花旦手巾功,改为一手持扇,一手持手巾,挽手巾花,挽扇花同时进行。再配合“凤摆柳”、“顺风旗”、“懒步”、“点步”、“云步”、“弓箭步”、“丁字步”、“小搓步”等各种身段步法,力求创造几种优美的造型。如表示小船移动的身段是:左手举手巾挽花,右手持折扇平伸向前抖扇,脚走“云步”,从上场门向右台角斜线快速移动,配合渡子的撑篙动作,造成小船慢慢平稳离岸的动感。在小船行进中,渡子不时插科打诨。冬姑需及时对应,这时小船虽动,而唱、做需要相对的静止。配合的身段是:右手大、食指持扇在右前方内挽花,左手执手巾在左腰侧内挽花。按音乐节奏反复,脚踩丁字步,作“风摆柳”身段,给人一种阿娜、窈窕的美感。为了表示小船颠簸不稳,我采用了这样的身段:右手平持折扇与腰成六十度角,左手屈臂举手巾挽花,成水波形缓缓抖动扇子,小云步一蹲一起向前或后退圆场,象征小船一起一落,逐波上下。

上述的扇子、手巾、身段、步法、唱做,都必须同时进行,才能造成载歌载舞的情景,给人以美的艺术享受。


(凤山整理)

——选自衡州花鼓戏录像演出纪念册

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