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衡州花鼓戏身段、技法和特技简述

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发表于 2020-5-16 15:59:40  | 显示全部楼层 | 阅读模式
衡州花鼓戏起源于民间歌舞,有自己独特的一套基本功和表演程式。如圆场就包括走“8”字、到四角、卷云、龙摆尾、方胜等多种走法。步法如鸭步、错步、懒步、高低步等也别具一格。至于身段组合,大多是将劳动过程舞蹈化,如打铁、挑水、采莲、砍柴、补鞋、缝衣等。基本功训练多接近于民间武术、舞蹈训练。如赶桌、爬梯、罩鱼、肚皮功、红绸功、筷子功、碟子功、板凳功等。


长沙花鼓戏身段。右手前伸下斜于右胯骨前尺余,手掌握大空心拳,以示手握犁把。左手举起后伸,大指微弯,食指直伸,中指、无名指和小指贴紧掌心,表示握牛鞭和套着牵牛绳。犁田时,身躯微向左侧,右肩在前,头向右侧,目视前方,侧身踩直线前进;右手间常横向摆动,以摆落犁头粘附的泥块。提脚时,脚面绷直,脚尖朝下,表示脚从泥中抽出。犁近田头,左手用力拉牵牛绳三下,双手推“犁”向前快进三步,将“犁”从泥中拉出,上身后倾,右腿站弓步,左腿出箭步,箭步不动,弓步向左移跳三步,以示由头转弯。再将犁插入泥中,另犁一行。为《蔡坤山犁田》中蔡坤山(丑)犁田的专用身段。现代生活戏《好军属》中亦曾运用。常德花鼓戏、邵阳花鼓戏、衡州花鼓戏、零陵花鼓戏均有此剧目,身段基本相同。


衡州花鼓戏身段——犁田
《蔡坤山耕田》中专用身段。演员右手斜伸于胯骨前尺余,握大空心拳作握犁柄状。左手斜举向后,作执鞭与牵牛状。犁田时,身躯微向后倾,右肩略向前,侧身直线前进。提脚时,绷脚背,表示脚从泥中抽出。犁近田头时,手拉牛绳,口含鞭,双手捉犁柄,先弯腰,后挺身向后,表示绷犁出泥,转身向左或向右跳三步再犁。


衡州花鼓戏身段——抖碓
《抖碓》中专用身段。丑右旦左并立。丑左手旦右手抬臂握拳,作紧拉吊绳状。丑右手执扇,旦左手执手巾,分别作扇凉、揩汗等腕花动作,丑左脚踏地作响,接着脚跟踏地又一响,屈左膝,蹲身,提右脚,表示左脚已踏碓龙板下沉,右脚用力踏地作响。要求有强、弱、特强、休止的节奏效果。旦则右脚踩碓码,动作与丑角相对称。(单人踏时,双手平伸,作扶**前横担木状。)旦或丑持棍搅拌臼内谷、米,踏一次,搅拌一下。


衡州花鼓戏身段——推磨
《磨豆腐》中专用身段。有抬磨、架磨、推磨等过程。抬磨:丑、旦对面立,微蹲,两手下垂,手心向上,作用力托磨盘状。脚站八字,横向碎步移动。丑失手,磨盘跌地压脚,急单腿立,以双手揉脚趾,旦欲代揉,丑笑,示意脚未被压,与她作耍。二人继续抬磨。架磨:二人抬磨至磨架前,提脚跟,上磨盘一半,丑用手套磨芯,反复移动,磨突合,压丑手,丑急以嘴吮,旦笑丑不老成。推磨:丑取推钩套磨把上,故意朝相反方向试推,磨滞涩难动,旦纠正后用左手握磨钩随丑的推拉动作推磨,右手作添料状。

QQ截图20200516160244.jpg


衡州花鼓戏身段——打铁
衡州花鼓戏身段。分单人打、双人打、三人打三种打法。单人打:站骑马式,右臂向右稍抬,曲肘向上,作握小锤状,左臂向左稍抬,曲肘向前,作握钳状。打一锤,掌钳手翻动一次。双人打:掌钳打小锤者,站片马式,其余动作同单人打。另一人丁字式对站,双手在**前作握大锤状。先打一小锤,紧接一大锤,钳手翻动一次。三人打:一人掌钳打小锤,同单人打。一人打吊锤,丁字式与钳手对站,双手下垂作握吊锤状。一人打大锤,弓箭式站鼎立位置,握大锤与二人打相同。打一大锤,接一小锤,再打一吊锤,钳手才翻动。用于《毛国金打铁》中。长沙花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏、零陵花鼓戏均有此戏,身段基本相同。


衡州花鼓戏身段——吊楼
《江南嫖院》中专用身段。台左设一椅,旦做开窗动作,然后一腿跪椅上,双手由窗口甩下一段白布。小生于台角做暗中摸索状,拾到白布以后,以手牵布,右脚直立,左脚踩椅。生、旦做攀爬,牵挽状,旦失手,生一脚立,“僵尸”倒地,表示中途跌下。旦惊,起“叫头”,再甩布,一脚踩椅子边,一脚直立,奋力牵挽;小生踩椅边起跳,表示上楼。


衡州花鼓戏身段——戏水
《双采莲》中专用身段。甲、乙两丑因采莲相争落水,在水中踩水斗殴。先相互以一掌推水,一掌不停地在脸上作抹水状;再相向戽水、背向戽水;然后再在水中相打。有各种套路。犀牛望月:甲乙对面踩水,甲用右手执乙右耳,左手推乙下颌,迫使乙斜望天空。黄狗拜天:甲乙一前一后踩水,乙以双手穿甲腋下,十指在甲颈后交叉,迫使甲低头。鲤鱼抠腮:甲乙一左一右踩水,甲右手屈臂箍乙颈,左手食指微曲似钩抠乙嘴角。雪花盖顶:乙右手握拳,击站在身后的甲。白猿献桃:甲右手握拳,击乙下颏。整个动作套路只限手与头部,双脚要不时作踩水状。


衡州花鼓戏身段——踩八卦
 《大盘洞》中特有身段。杨子云去桃源洞前,拜师请圣专用。表演时,双足足跟相对,八字形站立,面朝香案,背朝观众,聚视敛气。右手执麈尾柄,左手执麈尾尖,横于眉际。双膝微弓,作半蹲式。起立后,提脚跟,上身微前倾,默念祖师片刻,开始踩卦。首先开右足踩“坎”卦,左足跟上。再开左足踩“离”卦,右足跟上,退右足踩“震”卦,左足跟上。左足上前踩“兑”卦,右足跟上。踩完坎、离、震、兑四卦开始起腔,大喇叭包腔奏长过门,转身面朝观众再依次踩艮、坤、巽、乾四卦,右手屈臂微台麈尾挂小指上自然下垂,左手亦屈臂微抬,手指按十二功曹捏诀。


衡州花鼓戏技法——甩鼻须
表演技法。演员扭动鼻下肌肉,带动鼻须左右甩摆,表示人物感情激动。还有一种吹须,演员控制嘴内气流,吹得鼻须左动右不动,或右动左不动,表示人物悠闲自得的心情。


衡州花鼓戏技法——打钱鞭
《打鞭进城》中专用技法。鞭用直径约三厘米的小竹竿制成,长一米左右,留节去皮,挖成空槽,槽中嵌铜钱数枚,摇动钱鞭,铜钱互击,叮当作响。传统打法只用单鞭,1955年,此剧参加湖南省第二届戏曲观摩会演,演员谢炳生、谢若梅改用双鞭,并创造了“五响”、“七响”、“三十响”等数套打法。“三十响”打法如下:抬手,使钱鞭顶端相击。挽花,将钱鞭倒过相击。点**。打肩。两臂伸直,击肘部。挽花击胁下。**前交叉击。挽花伸臂钱鞭倒击。击肩胛骨。颈前交叉击。吸腿,绷脚面,击腿。击膝盖。击脚面骨。击脚板侧。击小腿。双手后伸击。背后交叉击。脚后伸,击脚板心。单腿跪,击地。倒鞭再击地。甩腰后击地。右弓左箭击地。左弓右箭击地。挽花击后,乌龙绞柱起。击左**前。跳步击左腰。击右**前。跳步击右腰。

衡州花鼓戏技法——舞绸
特技。即民间的红绸舞、纸龙舞之类表演技巧。绸长约四、五米。分单手舞与双手舞两种,有多种套路。单手舞:右手执尺余长小棍,顶端系红绸。舞“龙摆水”时,右手急速横向摆动红绸,同时双足后退,使红绸蜿蜒弯曲飘动。“跳圈”,在正前方将红绸舞成数个螺旋形大圈,双足同时后退,然后一一从圈中跳过,要求圈花不断不停。“搅8字”,将红绸右上左下在**前交叉摆动,舞成连环8字,《孟姜女·池塘洗澡》曾用之。双手舞:不用木棍。“风摆柳”,双手纵向前后摆动,横向舞绸,同时进退。“冲天跳”,双手执绸起跳,同时将红绸甩向头部上方,横向摆动红绸,《牛郎织女》中曾用之。


衡州花鼓戏技法——背梅
《大盘洞》过五关时旦行专用。一角扮演二人,上身扮旦,腰以下扮丑。面前另缚一草人头,腰扎女人腿脚。表演时,演员上身作旦角身段,双足走老丑步法。对话时旦用小嗓,丑用本嗓,俨然白发老翁背负妙龄娇娘。


衡州花鼓戏技法——大上吊
《雷打皮冬瓜》中荆氏悬梁专用特技。台中用粗绳吊一楠竹,楠竹一端系一粗绳或白布,挽成套子,演员在服装内扎一木栓。上吊时,演员将绳套套在木栓上,水发披于舞台前,全身悬空,犹如吊颈一般,后台人员执楠竹另一端反复甩荡。

来源:“湖南地方戏剧网站”《湖南地方剧种志丛书(三)·衡州花鼓戏志》。如有侵犯到您的权益,请联系本站管理员删除,谢谢合作。

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