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衡州花鼓戏表演片段选例

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发表于 2020-5-16 16:12:13  | 显示全部楼层 | 阅读模式
衡州花鼓戏表演部分片段选例


模拟皮影人物动作

衡阳花鼓戏《小上南京》中刘二奉晚娘之命,进京侍奉有病的父亲,临行前到干妹刘月英家中辞行。二人见面,互相逗趣玩耍,一唱一和地唱民歌、小调、湘剧和皮影戏。唱皮影戏时,演员作皮影人表演,边唱边模仿皮影动作,且一人扮演多角,时而相公,时而书童,时而鸡公大王,时而观音菩萨、瑶池仙姑。还可表演开打、舞伞等复杂动作。

《大盘洞》“过江”片段

杨子云得土地神帮助,化变成民间少女冬姑,与李广渡子边调笑边划船,骗过了桂阳江。冬姑由小旦应工,渡子由小丑应工。丑执木柴,旦右手执扇,左手执手巾。演员用身段表明上船、下船、划船、船在水中行进等典型环境。
  上船:旦上场唱至“把河墈下”时,左手提裙,腰微躬,头微低,走点步下河墈,目望远处叫渡。丑唱山歌出反上,双手执木桨划船至台左,再横执木桨搭扶手。旦左手提裙,右指尖扶木桨上船。旦立船头,丑站船尾。船晃动,旦张两臂舞扇子花、手巾花,丑念“欺山莫欺水,死哒变落水鬼。”旦作惊怕状,身躯随小船晃动。
  开船:丑双手执桨代篙,脚微曲走碎步,作躬腰用劲撑船状。旦左手举手巾挽花,右手执折扇平伸向前,扇全开,抖扇,脚走开合步,从上场门向台前方快速斜线移动,配合小丑的撑篙动作,表示小船慢慢平稳地离开岸边。
  划船:旦右手大拇指与食指夹扇,在右前方“内挽花”,左手执手巾在左腰侧“内挽花”,随音乐节奏反复,脚踩丁字步,作“风摆柳”身段。丑右手执桨,一伸一缩作荡桨状,左手撑腰,身躯随桨前后俯仰。小船在水中行进时,旦右手平执扇,缓缓抖动扇子,左手曲臂向上,举手巾挽花,走云步一蹲一起,向前或后退圆场。丑作摇橹或荡桨状与旦保持一定距离。此蹲彼起,表示小船逐波上下。

《大盘洞》“捉蛇”片段
道教弟子杨子云在会仙桥遇蛇妖,真武祖师差龟、蛇二将变作老、少二叫化子前去降妖。小叫化手执竹棍作草里寻蛇舞,蚺蛇(净扮)出,立案上,撩髯、张嘴、露牙,其势汹汹。小叫化翻、扑、跌、滚,不知所措。老叫化左手执汤筒罐(竹筒),右手执破蒲扇扇蚺蛇,蛇精作头昏状,下案与老叫化“抢四角”、“走圆场”,至桌案边,场面撒火彩,蛇精钻进案下,老叫化急以破扇盖罐,表示蛇已收入罐中。二叫化走至台口,小叫化吵着要看蛇,掀开破扇,一小蛇探头出罐(罐内预先放一弹簧制假蛇),老叫化急以破扇掩罐。

《打铁》片段
此剧为传统花鼓戏《劈山救母》的一折。改编后,写毛国金学艺不精,自吹件件皆能,结果被师父化变为李元保所难住。
  打铁:传统演法是以草席卷筒,斜置于翻置的条凳脚中,以代炉筒。用一小木棍插入席中代炉杆。还需用锤子、铁刀等道具。表演中夹杂了一些低级趣味动作。改编本的演出完全不用道具,而是根据真实的打铁动作加以提炼,使之舞蹈化、程式化。剧中三次打铁。在毛国金个人打时,桩架稳健,特别讲究运用眼神,时而随钳手观看铁块火候,不时翻动铁块;时而随锤手观看,上下敲打,注意平稳。夫妻对打时,要求配合协调,毛要指挥其妻,至高潮时,加“杭唷、杭唷”的喊声,使之更加逼真。三人打铁时,师傅毛国银掌钳打小锤,毛妻打大锤,毛国金打撩锤。起落有序,徐疾有节,十分自然熨贴。毛妻穿插于打铁中的拉风箱动作也很有特色,时而面朝风箱推拉,时而背朝风箱推拉,或单手,或双手。步法也随之变化,风流步、云步、开合步交替使用。为了突出打铁的效果,在伴奏时添一木琴,并按打铁的节奏,编配了专用伴奏曲。
  拜师:毛国金不会造宝刀,又死爱面子,不肯实说,反借口刁难,惹怒了李元保,限期交货。毛在走投无路时想起了师父,决定拜师求救。这一段表演是在台口摆一小茶几,将师父请来(几上置一小木偶),摆三杯净酒,牲仪。毛跪台左,妻跪台右,双双面朝观众。毛面带无可奈何的愁容,双眉紧锁,在一声“拜罗”的长拖腔中,大唢呐奏[哭皮黄腔],毛与妻三叩首。叩首时,毛扭双肩,伸腰挺**表示虔诚,并三次伸腿,第一次叩首翘双腿,第二次伸右腿,第三次伸左腿。起腔唱“拜请我那”的“那”字时,用波音任意延长,似哭非哭。唱“师祖师父”的“父”字用下滑音,“师伯、师叔”的“叔”字用上滑音,“师兄、师弟、师姐、师妹、师父娘子”用“数板”,“师崽仔”用切分音突出“崽”字,然后快速换气,接唱“你快来救我”,表现了毛国金求救的急切心情。最后唱“喊干喉咙”一句,毛坐跪于地,两目圆睁,引颈出声,再唱“望穿眼睛,伸长颈筋”后急停,静场中,用“对眼”扫视全场,再接唱“冇看见师父的后脑壳。”头部略偏,无力下垂,显出一付尴尬模样。
  这段戏,用悲剧腔调,配上喜剧动作,渲染了强烈的喜剧气氛。
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《水漫蓝桥》片段
此剧为《大蓝桥》的一折。整理本写书生魏魁元在蓝桥等候情人蓝瑞莲,遇潮水暴涨,魏痴情守信,不忍离去,紧抱桥柱被水淹死。全剧分赴约、等候、水漫三段。
  赴约:在音乐声中,魏魁元持扇、潇洒轻快地上场。唱到“蓝贤妹她约我今晚蓝桥会,好容易红日落山岗”时,演员把唱腔处理得特别柔婉、缠绵,配合两眼微睁,深情探视,嘴角含笑等表情和动作,体现出“月上柳梢头,人约黄昏后”的意境。接着以快正步、滑步等多种步法圆场,表示赴约的急切心情。他拨开路旁矮枝,躬身穿过棘丛,跳步跨越小沟,准确地表现出“眼看黄昏急前往,有心哪怕路途难”的感情和环境。快到蓝桥时,先踮足翘首,发现蓝桥在望,双手轻拍,表示无限高兴的心情。再提前襟下摆,身躯微曲,走剪步至桥头,然后抬腿踏石级上桥。
  等候:登桥后场面起轻伴奏,演员表演哑身段。先喘气抹汗,再整冠掸衣,毕恭毕敬相待。片刻,不见瑞莲踪影,双手轻握于**前,含笑点头,以左手遮脸部,右手指桥头,表示瑞莲可能早来,只是害羞藏起来了。于是含情脉脉,曼声轻唤,先至台左,再至台右,仍不见瑞莲,再踮足,伸脖,眨眼,仔细搜寻小桥的每一个角落,每一丛荆棘。当发现黑影晃动时,他欣喜异常,以为是情人倩影,急忙手搭凉蓬仔细观察,但月色朦胧,不甚真切。走近一看,原来是风吹柳影,他稍有失望,轻叹了一声“啊”,微微埋怨。又待片刻,远处的水声使他产生错觉,满是疲惫的面容顿生光彩,唱出“耳边厢好象我的妹妹脚步响”,情不自禁地模仿情人姗姗来迟的娇态。
  水漫:这是全剧高峰。发现潮水上涨,演员用快速横步,行左忽右,同时抬双手翻、滚水袖,表示浪涛汹涌。这时,他想到“我若离开蓝桥上,他来寻我往何方”,决定誓死守信。当发现“水势不停往上涨”时,两眼前后死盯河水,身子摇晃,两臂夹腰,手抓裤管走“踩水步”,表示水没足背。唱至“怒涛汹涌至膝上”时,两眼左右作望水状,身躯前倾后仰,手托前襟,两腿顶水而行,表示水已过膝。唱至“水已漫至我身旁”时,他四面八方探看水势,身躯发抖,两肩稍耸,两臂稍分,用腹部顶水走“直脚杆子路”,表示水已没腰。唱至“此刻肩膀被水盖”时,双目向肩头两侧望水,身子时浮时沉,平伸两手分水,用全身顶水行走,表示水已没肩。唱至“全身无力往上攀”时,跳步上前,抱住“亭柱”,两手不停轮流往上抓爬,全力挣扎。唱至“真诚守约”时,双手抱柱,一脚勾柱,一脚独立,抬头向天,“咕噜、咕噜”噎水连声,表示水己灌入嘴内。接唱“把妹盼”,原地向上一冲,踮足而立,五指劲弯,抠住亭柱唱“我要抱住桥亭柱”,再翻高八度,声似呼喊地唱出“蓝贤妹呀”,表示水己没顶。这时他脸带黑气(用眉间胭脂悄悄抹成),眼皮和头慢慢下垂。
  通过几个片断的表演,刻画了一个痴情守信,不惜死殉的书生形象。

来源:”湖南地方戏剧网站“《湖南地方剧种志丛书(三)·衡州花鼓戏志》
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